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家居 > 櫥柜
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新雅寶力洋有限公司位于姚家工業(yè)園。本公司集管理、設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售及 售后服務(wù)為一體的家具制造企業(yè)。公司全權(quán)使用美國(guó)進(jìn)口原木材,木材種類;櫻桃、紅櫸、白象、白栓、楓木等等;主要生產(chǎn)高中端;櫥柜、衣柜、定制實(shí)木及板式家具。
公司實(shí)力概括;本公司擁有員工150多人 其中高等技術(shù)人才20多人。油漆主要采用高端環(huán)保油漆,無(wú)灰塵化生產(chǎn),封閉式油漆車間提高/增加很好質(zhì)量。
新雅寶力洋以“綠色環(huán)保 顧客至上 勇于創(chuàng)立 盡善盡美”的職業(yè)精神生產(chǎn)各類產(chǎn)品,廣泛采用國(guó)內(nèi)外先進(jìn)技術(shù),在設(shè)計(jì)上體現(xiàn)歐美的田園風(fēng)情,也有現(xiàn)在很好曲線,讓您從未享受過(guò)如此家居。 新雅寶力洋誠(chéng)招各地經(jīng)銷商,期待與各位豪士強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手、共展宏圖!
簡(jiǎn)約主義”是90年代室內(nèi)設(shè)計(jì)中具備代表性的風(fēng)格,其影響力已涵蓋室內(nèi)設(shè)計(jì)中所有的領(lǐng)域。從住家到服飾店、餐廳至美容療養(yǎng)院,設(shè)計(jì)師們都用簡(jiǎn)約風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)他們的空間。它跨越文化領(lǐng)域,將具有東南亞民俗風(fēng)味的家具與空間,經(jīng)由簡(jiǎn)約主義的詮釋而煥然一新,形成當(dāng)今流行的現(xiàn)代東南亞風(fēng)格及禪味風(fēng)格。
簡(jiǎn)約主義的源起
簡(jiǎn)約主義的精神主要源自于二十世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義?,F(xiàn)代主義建筑大師Mies Van der Rohe的名言:“Less is more”可以說(shuō)是簡(jiǎn)約主義的中心思想。此風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、柔材料簡(jiǎn)化到較少的程度,空間的架構(gòu)由準(zhǔn)確的比例及細(xì)部來(lái)顯現(xiàn)。雖然色彩及材料都很單一,但色彩的形成非常費(fèi)工,而使用的材料質(zhì)感很高,也很昂貴。因此,簡(jiǎn)約的空間通常非常含蓄,但質(zhì)感很高。
簡(jiǎn)約主義是由三個(gè)主要?jiǎng)萘λ纬桑瑑?yōu)先,是幾位杰出的室內(nèi)設(shè)計(jì)師,在80年代中期違背當(dāng)時(shí)的復(fù)古風(fēng)潮,大膽的將簡(jiǎn)約空間呈現(xiàn)給大眾;第二,是藝術(shù)界中所發(fā)展的極簡(jiǎn)美學(xué),同時(shí),90年代初期一些藝?yán)葮I(yè)者尋求新的呈現(xiàn)藝術(shù)品的方式;第三,是一群當(dāng)今知名的服飾設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)方向與前兩者吻合。
在室內(nèi)設(shè)計(jì)界,簡(jiǎn)約主義早在80年代中期就開(kāi)始出現(xiàn),主要是英國(guó)的John Pawson與法國(guó)的Claudio Silverstein 兩位設(shè)計(jì)師所帶動(dòng)的。80年代中期,歐美的經(jīng)濟(jì)正處于狀態(tài),歐美社會(huì)也是呈現(xiàn)了輕奢華麗的一面。設(shè)計(jì)界的主流也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì),后現(xiàn)代主義及新古典主義是當(dāng)時(shí)的主要風(fēng)格,無(wú)論在設(shè)計(jì)元素、色彩或材料都是以量取勝,設(shè)計(jì)風(fēng)格以復(fù)古及繁雜為主要表現(xiàn),在這樣的背景下,John Pawson與Claudio Silverstein 正在設(shè)計(jì)一系列簡(jiǎn)潔而有力的小住家。在1987年Domus雜志報(bào)導(dǎo)了一件Pawson與Silverstein合作設(shè)計(jì),位于英國(guó)倫敦的一間不到20平的樓中樓公寓。設(shè)計(jì)中沒(méi)有任何線板,除了米色潻及無(wú)框玻璃板外,沒(méi)有其它的色彩及材料。這種簡(jiǎn)約主義早期作品與當(dāng)時(shí)流行的復(fù)古風(fēng)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。
到80年代末期后,歐美經(jīng)濟(jì)陷入不景氣,瘋狂的消費(fèi)一夜之間停止。這不但對(duì)設(shè)計(jì)界有強(qiáng)烈的影響,同時(shí)也對(duì)藝術(shù)界影響很大。80年代藝術(shù)市場(chǎng)的飆長(zhǎng)也隨著經(jīng)濟(jì)不景氣而消退。主要?dú)W美城市的藝?yán)壤习鍌儗?duì)藝術(shù)品及其展示都有從新評(píng)估的必要。藝?yán)瓤臻g漸漸簡(jiǎn)化,一方面反映經(jīng)費(fèi)的問(wèn)題,同時(shí)也反應(yīng)一種新唯美的出現(xiàn),這種新的藝術(shù)美學(xué)是由一群70年代就開(kāi)始受到重視的簡(jiǎn)約主義藝術(shù)家,其中有代表性的是美國(guó)的Donald Judd及Sol Lewit,Judd的藝術(shù)認(rèn)知性好與Pawson的室內(nèi)設(shè)計(jì)觀吻合。也就在90年代初期,Pawson由設(shè)計(jì)住家進(jìn)入藝?yán)仍O(shè)計(jì),純白的展覽空間與其所展示的藝術(shù)品享有同一種美學(xué)。簡(jiǎn)約藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計(jì)在90年代初期開(kāi)始吻合。
服飾設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)
與此同時(shí),服飾界也出現(xiàn)了一種新的唯美,衣服造型被簡(jiǎn)化,轉(zhuǎn)而重視剪裁的功夫及布料的質(zhì)感。新美學(xué)的服飾設(shè)計(jì)師主要是德國(guó)的Jill Sanders,日本的Rei Kawa Knbo及美國(guó)的Helmut Lang。這群設(shè)計(jì)師對(duì)展現(xiàn)自己的產(chǎn)品、作品也需要一種新的環(huán)境。他們的考量恰好與藝?yán)瓤臻g相同。他們要求一個(gè)簡(jiǎn)化及純樸的空間,以便充份的呈現(xiàn)對(duì)象。Pawson在1993年開(kāi)始現(xiàn)服飾設(shè)計(jì)師Calvin Klein合作。在1996年創(chuàng)造了簡(jiǎn)約主義的經(jīng)典作品,是座落于以品牌店出名的Madison大道及53街的路口,兩層樓的店面外觀非常內(nèi)斂,難得的是,櫥窗面由一系列20米高×2米寬的大面玻璃所形成,櫥窗面的比例非常耀眼,室內(nèi)地面是淺灰色的歐洲沙巖大板片,展示道具簡(jiǎn)約,照明都以間接照明為主,墻面米白色系,此設(shè)計(jì)以提供顧客一個(gè)寧?kù)o環(huán)境來(lái)觀賞及采購(gòu)為主。Calvin Klein的旗艦店已成為90年代服飾設(shè)計(jì)店的典范。
服飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)的吻合,讓簡(jiǎn)約主義由一個(gè)另類的風(fēng)格進(jìn)入設(shè)計(jì)主流,同時(shí),簡(jiǎn)約主義也成為一種國(guó)際性的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。簡(jiǎn)約風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)師在美國(guó)為Michael Gabellini及Richard Glvckman,在意大利為Antonio Cetterio及Pietro Lissoni,在法國(guó)為Christian Liagre等,同時(shí),這些設(shè)計(jì)師往往都與服飾設(shè)計(jì)有緣。例如美國(guó)的Gabellini是服飾品牌Jill Sanders的設(shè)計(jì)師。意大利的Cetterio為E'SPIRIT提供設(shè)計(jì)。
揉入東南亞及風(fēng)味
在簡(jiǎn)約主義的國(guó)際化過(guò)程中,不僅只有歐美設(shè)計(jì)師參與,同時(shí)亞裔及以亞洲為基地的設(shè)計(jì)師也不少,很有趣的是這一群設(shè)計(jì)師采用簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)技術(shù),但也摻入帶有亞洲風(fēng)味的美學(xué)及設(shè)計(jì)元素。新加坡設(shè)計(jì)師Kerry Hill在印度尼西亞峇里島設(shè)計(jì)了一系列的旅館,設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自峇里島上的民俗風(fēng)格,但在空間架構(gòu)及動(dòng)線的安排上是延伸簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的精神。在材料表現(xiàn)上,不只有單一材料或色系,而出現(xiàn)了當(dāng)?shù)卦?、草席、及石板,設(shè)計(jì)師將這些具有民俗的元素用準(zhǔn)確及簡(jiǎn)潔的細(xì)部來(lái)處理,同時(shí)也將裝飾的部份簡(jiǎn)化,所呈現(xiàn)的空間可以說(shuō)是現(xiàn)代峇里島風(fēng)格。
英國(guó)華裔家具設(shè)計(jì)師Spencer Fung也用簡(jiǎn)約的工法,注入帶有風(fēng)味的設(shè)計(jì)元素,使得他的家具呈現(xiàn)簡(jiǎn)約線條及傳統(tǒng)的意像。另一位帶有民俗風(fēng)味的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)師是法國(guó)的Christian Liagre,他的靈感源于法國(guó)南部鄉(xiāng)村的樸實(shí)風(fēng)味,在某種程度而言,這種所謂民俗化的簡(jiǎn)約主義,這幾年來(lái)得到很多人士的認(rèn)同。而'90年代初期所謂純白的簡(jiǎn)約主義反而有退流行的趨勢(shì)。這個(gè)現(xiàn)象在服飾界尤其明顯。新的服飾空間漸漸由純白色系轉(zhuǎn)換成多彩或暗色系,ARMANI Collection在巴黎的新店是個(gè)好例子。
如果把簡(jiǎn)約主義當(dāng)成一種設(shè)計(jì)風(fēng)格,那它的流行時(shí)限是可預(yù)期的。然而簡(jiǎn)約主義所代表的思維似乎是包涵一些永恒的價(jià)值觀,如對(duì)材料的尊重,細(xì)部的準(zhǔn)確及簡(jiǎn)化繁雜的設(shè)計(jì)元素等。它的唯美不只是西方現(xiàn)代主義的延伸,同時(shí),也涵蓋了東方的美學(xué),所以此風(fēng)格的包容度很高,也是基于這些因素。
室內(nèi)設(shè)計(jì)與服飾簡(jiǎn)約主意的發(fā)展與強(qiáng)盛,帶動(dòng)著家具也走向簡(jiǎn)約主意,所以出現(xiàn)了簡(jiǎn)約櫥柜。簡(jiǎn)約實(shí)木櫥柜既具有實(shí)木的質(zhì)感也體現(xiàn)簡(jiǎn)約風(fēng)格的大方與高雅。所以越來(lái)越多的人在選擇簡(jiǎn)約櫥柜,這也是新一代年輕人的選擇。
輕快風(fēng)格---簡(jiǎn)約主義的一種:
20世紀(jì)90年代中期開(kāi)始,家居的設(shè)計(jì)思想得到了很大的解放,人們開(kāi)始追求各種各樣的設(shè)計(jì)方式,其中現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等一系列較為完整的設(shè)計(jì)體系在室內(nèi)設(shè)計(jì)中形成。人們?cè)谡劶把b修時(shí),這些“主義”頻繁地出現(xiàn)在嘴邊。這種風(fēng)格基本上以櫻桃木作為主要的木工飾面。
柔和風(fēng)格---簡(jiǎn)約主義的一種:
上世紀(jì)未本世紀(jì)初,一種追求平穩(wěn)中帶點(diǎn)豪華的仿會(huì)所式的設(shè)計(jì)開(kāi)始在各式房地產(chǎn)樓盤(pán)的樣板房和寫(xiě)字樓中出現(xiàn),繼而大量出現(xiàn)在普通的家居裝飾之中。這種風(fēng)格比較強(qiáng)調(diào)一種較為簡(jiǎn)單但又不失內(nèi)容的裝飾形式,逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風(fēng)格。其中,簡(jiǎn)約主義和極簡(jiǎn)主義開(kāi)始浮出水面。
優(yōu)雅風(fēng)格---簡(jiǎn)約主義的一種:
這是出現(xiàn)在上世紀(jì)未本世紀(jì)初的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格,它基本上基于以墻紙為主要裝飾面材、結(jié)合混油的木工做法。這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)比例和色彩的和諧。人們開(kāi)始會(huì)把一堵墻的上部分與天花同色,而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個(gè)風(fēng)格顯得十分優(yōu)雅和恬靜,不帶有一絲的浮躁。
都市風(fēng)格---簡(jiǎn)約主義的一種:
進(jìn)入21世紀(jì),房改的進(jìn)行,眾多年輕的初次置業(yè)者的出現(xiàn),為這種風(fēng)格的產(chǎn)生注入了動(dòng)力。年輕人剛剛買(mǎi)了房子,很多都囊中羞澀,而這個(gè)時(shí)候的房地產(chǎn)基本上又都是以毛坯房(一種不帶基本裝修的風(fēng)格)為主,這些年輕人被迫進(jìn)行了裝修的。受財(cái)力所限,人們開(kāi)始各種各樣的形式來(lái)強(qiáng)調(diào)已經(jīng)“裝修”的觀感,其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們會(huì)在家居中大量使用各種各樣的色彩,有時(shí)候甚至在同一個(gè)空間中,使用三種或三種以上的色彩。
清新風(fēng)格---簡(jiǎn)約主義的一種:
這是一種在簡(jiǎn)約主義影響下衍生出來(lái)的一種帶有“小資”味道的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。尤其是隨著眾多的單身的出現(xiàn),這種小資風(fēng)格大量地出現(xiàn)在各式的公寓裝修之中。由于很多時(shí)候,他們的居住者沒(méi)有諸如老人和小孩之類的成員,所以在裝修中不必考慮眾多的功能問(wèn)題。他們往往強(qiáng)調(diào)一種隨意性和平淡性。
輕飄的白色紗簾配著一張柔軟的布藝沙發(fā),再堆放著一堆各種顏色的抱枕,就形成了一個(gè)充滿懶洋洋氛圍的室內(nèi)空間。
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